持續快將一年的烏克蘭戰爭，以及其對能源供應的影響，加劇英國的生活成本危機，通脹率更冠絕發達國家。人們尋求逃避現實的樂趣，令音樂劇和聖誕表演的觀眾數目創下新高，惟全年入座率仍落後於疫情前水平。藝術源於生活，卻也困於生活。在這個戲劇大國，眾多劇院正為水電費頭痛，並憂慮營運前景。
劇場
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藝評：Be Water —— 舞台劇演出「隱身的 X」
簡單講，劇團「劇場空間」的舞台劇演出「隱身的 X」，是一場跨媒界實驗，橫跨了劇場界、文學界、電影界三界。這種界別流動和越界精神，不就是香港人 Be Water 的精神嗎？
藝評：立體故事劇場「大鼻哥和小豆丁」—— 回應香港的當下
「大鼻哥和小豆丁」不只回應了實質疫情，而是對應這些年來在香港需要面對的各種逆境。
藝評：瘟疫下香港人如何專心欣賞如幻似真的網上劇場
沉寂了一陣子的劇場界，由再構造劇場創作的網上演岀「如何向外星人介紹瘟疫下的香港人感情生活」打破悶局。儘管跨地域科技與劇場的實驗結合仍可有更多探索空間，這次新嘗試將舞台前的觀眾重聚於電子平台，跟演岀者徜徉感情與城市交錯的軌跡，往來虛與實的界線。
藝評：感知的政治，重構的想像 —— 評「人造新北極」
在香港，一提到北極，腦海立即浮現的可能是冰天雪地白茫茫一片，或是極地科學家於兇險環境探險研究之地，又或是觀看極光的夢想旅遊之地。然而，我們對北極的想像真的只能限制於此？著名丹麥藝團「無形旅舍」於今年世界文化藝術節呈獻的「人造新北極」，為香港帶來不一樣的北極以至世界的想像。
藝評：「蛙人」—— 為科技而科技，在虛擬實境中消散的想像
本年度香港藝術節加入許多認識新奇的節目，一改以往較傳統保守的挑選劇目策略，例如離奇作業劇團的「蛙人」就從鏡框式舞台來到牛棚，將科技融入舞台演出。演出有時嘗試運用虛擬實境（VR）技術，讓觀眾潛入主角的童年回憶。
藝評：「後戲劇」的浮淺性 —— 論劇場演出「平庸的邪惡」
單單把政治議題搬入劇場，並不就是「政治劇場」。由香港的「愛麗絲劇場實驗室」和台灣的「楊景翔演劇團」聯合製作的劇場作品「平庸的邪惡」，正是試圖把政治哲學家漢娜．鄂蘭這一同名概念，作為創作的起點。而終點 —— 即演出成果 —— 到底能到達哪裡？那就得看看他們把鄂蘭的「banality of evil」改造成怎樣的劇場呈現。
愈討論愈堅持己見的時代，如何討論才有意義？
既然人類有能力理性思考，為何我們會經常做錯決定？甚至在事實面前，也要堅持無理的觀點？在與別人爭論時，我們經常能察覺對方的偏見，覺得自己相對中立。然而，人類其實就是無法做到毫無偏見。英國一個互動劇場告訴你，討論才可以得出最好的決策。
藝評：「傾城無方」—— 七個角色，一種信念
發生於 1941 年的「香港保衛戰」，距今約 70 多年，有多少人還有記憶、甚至不曾認識這段本土歷史？香港話劇團的「傾城無方」以此為歷史背景，時間設置在香港被日軍統治前的 18 日，利用 7 個角色的故事段落構成一齣探索內心的戲劇。
藝評：「原則」—— 談溝通之難與無力
甚麼是溝通，又該如何溝通？「原則」一劇藉新校長上任所掀起的學園風波，探討「溝通」。校長、老師和學生三方在香港大會堂劇院上演校園風波。看畢全場，佩服演員能記著一頁頁爭論的台詞，又盡力去「推銷」自己所相信的一套觀念。我深深感受到他們希望贏得其他角色及觀眾的認同與支持。然而，當他們如此盡力地「推銷」自己的理念，其他人的不為所動和執念，令說話的一方陷於巨大的無力中。
Moyashi：聖誕老人暴動
1974 年 12 月 18 日，在丹麥首都哥本哈根發生了一場騷亂，70 個聖誕老人衝入當時哥本哈根最大型百貨公司中，奪取架上的貨品，再派給街上的路人。這場聖誕老人暴動是由激進丹麥劇團 Solvognen 所策劃，在進行這次百貨公司突擊之前，已持續了一個多星期大大小小的越軌行動。
藝評：「波西米亞人」—— 不只歌 還有劇
如若沒有看過歌劇，你會否認為歌劇門票價格不菲，甚或需要飛往歐洲才能有機會觀賞呢？又或者你會否覺得很多歌劇作品都只是簡單的故事並配上樂曲？又有否擔心歌劇的語言是自己聽不懂的意大利語呢？平日較常觀賞戲劇的筆者，現與大家分享第一次觀賞歌劇的經驗，從戲劇走進歌劇的世界，欣賞簡約而不簡單的故事，感受樂曲所抒發的情感。
藝評：In Search of Utopia —— 與香港對話的強烈慾望
創作者不時加入非 1984 世界內存在的香港元素或符號，例如一名較年老的工人曾提及一場令市民要帶口罩的瘟疫，以及從前的流浪漢因無家可歸住在天橋底，但是被人用水驅趕的經歷。又例如領導人曾向觀眾喊出「科學、民主、自由、回歸」等口號。凡此種種，都是在提醒著觀眾：這不是單純的 1984，而是一個有關香港的故事。這種處理能有效讓觀眾跳出原有的故事，思考 1984 與社會的關係。
【星 CUP 人物】藝術節搞「大龍鳳」 陶傑大談漂白人生隱喻
文化按摩師「跨界大龍鳳」藝術節將於 6 月 29 日開始，這次「星 CUP 人物」就請來香港藝術中心節目經理梁偉然（Ian），與陶傑談論節目內容，大談箇中隱喻。
藝評：「深夜小狗神秘習題」—— 精彩演出，只嫌太眼花繚亂
英國國家劇院是次製作，把同名小說改編放上舞台，配合高科技的多媒體設計，其戲劇構作創新又富娛樂性。當香港本土的劇場製作對多媒體元素的想像依然有限，演員亦多以傳統手法，即以對白為重心來表現角色，此劇在香港叫好叫座也不無道理。可惜，在豐富的感官體驗之下，整體劇情和角色的塑造相對薄弱。
藝評：讓微小發生的城市藝穗節
在非常規的地方演出，是近年的慣常模式，並不算新鮮了，因此好奇，由澳門城市藝穗節所帶來的各種經驗，除了引領我進入從未踏足過的空間以外，還會打開甚麼樣的經驗和想法？如果香港藝穗民化節能重新啓動的話，我們又能從中學習到甚麼？