電視劇「那年盛夏我們綻放如花」大結局，殺人遊戲的謎底終將揭曉。過去早有類似的影視作品，由「大逃殺」、「飢餓遊戲」、「今際之國的有栖」到「魷魚遊戲」，故事角色同樣被迫參與「反烏托邦遊戲」（Dystopian Games），在殘酷規則下自相殘殺。有學者研究指出，這類作品吸引觀眾的，不僅是對現實競爭的隱喻，還有對現代社會病徵的診斷能力。
現實
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方俊傑：「Dream：夢想代表隊」 —— 好心做好事不用大鑼大鼓
拍過「炸雞特攻隊」的導演，曾經坦承自己受到港產片巨大的影響。的確巨大，在「炸雞特攻隊」致敬過一次之後，新作「Dream：夢想代表隊」也有濃濃港產片氣息。
Moyashi：後現實時代
在即將來臨的「後現實」時代中，人類連認知的現實也會變得不一樣。相比所有事物都是模擬的「虛擬實境」世界裡，半真半假的「擴張實境」和「混合實境」更容易使人混淆，從而改變對「現實」的定義。人類不再是對同一事物選擇不同的認知理解，而是現實的呈現已經是一種選擇。你看到的是空盪盪的房間，但我透過電子眼鏡看到的是滿人的演唱會會場。
Moyashi：異世界普京
該漫畫最特殊的地方，是主角名字發音是沒有違和感的俄語，造型更是充滿普京的影子，「騎乘」這個元素某程度上也是致敬普京騎熊的迷因，於是該作其實是普京異世界穿越的搞笑劇。
Moyashi：在虛構的作品中尋找真實感的人腦袋其實沒有壞
在媒體與美學的角度而言，所有的作品都注定是再現，完全寫實是沒有可能的，虛構只是程度差異的問題。即使是新聞報道，都存在觀點與取材的偏差。
紳士大哥：AI 毀滅人類何須暴力
當 AI 真的強大到能夠照顧人類日常生活起居甚至感情需要，充滿困難和挑戰的「現實社會」還剩下甚麼魅力？
林喜兒：人民公僕 —— 從電視裡走出來的總統
當天投澤連斯基一票的烏克蘭國民，有多少人是把劇中的他當作其本人？雖然政治履歷一片空白，可是這個人卻敢於說出人民的心聲。
Moyashi：我們與元宇宙的距離
對絕大多數人來說，虛擬平台仍非物理世界的取代品，頂多只是附屬或者補充的關係。而當附屬的世界擴大，既有的秩序失衡，威脅了主要物理世界的社交關係，重建物理現實的呼聲反而增強。
林喜兒：婚姻場景 —— 經典再現，現實寫照
一小時的故事情緒轉變高低起伏，一間屋兩個人的對話既具戲劇效果，卻又寫實得令人害怕。
方俊傑：月光光殺清光 —— 處於兩難的困局
於是，煞有介事地拍了一段反映現實的情節後，鏡頭一轉，又變成 Michael Myers 打極不死，以一敵幾十，神出鬼沒，將所有人類消滅，一地血腥的超現實狀態。你還繼續理性的話，肯定好痛苦。
鄭立：疾風無敵銀堡壘 —— 事頭婆曾為我們借來美好的時光，可是以後呢？
原來沒有了之前那個寬容的事頭婆，自己怎樣想怎樣努力也沒用，到頭來，你的一切成就還是取決於宗主的意願。只要換了一個立心不良的主子，即使你再良善也不會有甚麼好的結果，甚至你愈盡忠職守，只會令世界變得愈差。
Moyashi：爆機自由仁 —— 從現實的那邊看過來（下）
如此一來，主張 AI 擁有自主性的「爆機自由仁」並非電子遊戲版的「真人 Show」，反而是「LEGO 英雄傳」的真人版。當物理世界能夠從虛擬世界中獲取養分，塑造屬於新世紀的真實性；虛擬世界同樣可以透過感官的再現，轉化成物理世界的資訊和經驗。
Moyashi：爆機自由仁 —— 從現實的那邊看過來（上）
（注意本文有劇透）被閃光特效轟炸完，走出電影院的你，或者會覺得這個故事新奇得來又有點似曾相識。是不是有點像「挑戰者一號」中的遊戲角色，拿到「X 光人」的真實眼鏡後，穿越到「真人 Show」的世界裡，來一場「22 世紀殺人網絡」式的冒險？
鄭立：深山太保 —— 得到社會上認同，還是得到自己喜歡好？
「深山太保」之所以有趣，在於角色們都重視「活得像自己」這件事，他們很清楚地表達，為了自己的好惡，可以完全不顧社會的眼光去做事。
Moyashi：地獄1999 —— 民怨的食用限期
愈是動盪的亂世，就愈多這類作品，因為無論創作者抑或讀者都想回應現實，但更大的願望是透過回應現實來尋找自己，重新確認自己的價值觀。把對方拉進地獄中剝皮，也是其中一種方法。如果要翻拍「地獄」，相信大家今天都很容易有共識，你說是嗎？
廖康宇：沒有打算創業，為何仍要讀「創業家的現實主義」？
「創業家的現實主義」並不是一本營商秘笈，始終市場瞬息萬變，成功不可能有一條可以複製的方程式；但無論是創業家抑或升斗市民，能夠透過閱讀在思想上裝備自己，從壞時代中存活下來，已經是一件了不起的創舉。
鄭立：林振強的文章很有魔幻現實的味道？
其實裡面全都是對香港現實生活的影射與諷刺，他的世界天馬行空，但天馬行空的只是其世界觀，裡面裝的是最平實的生活與人生。這種在奇幻世界看到現實的寫法很獨特，很難在他人的作品中看到，最接近的是那個穿梭古今神鬼世界的「老夫子」。
Moyashi：那個「攻殻機動隊」中從來沒有存在過的香港
押井守並沒有捕捉那個曾經的香港，「攻殼機動隊」中的香港從來沒有存在過。相反，「攻殼機動隊」以及一眾影像作品中的風景，構成了我們對「香港」的印象。
夕立：「天竺鼠車車」爆紅因為沒有握手會？談疫情下的觸感問題
在長時間缺乏「觸感」交流的今天，「天竺鼠車車」以天竺鼠的聲音配音，以羊毛氈公仔製成定格動畫，取代以電腦成像，或其他手繪平面動畫作主流的日本動畫，是否可以視為「觸感記憶」的替代，以及治癒呢？
Moyashi：昆蟲大戰爭 —— 爛片爛如現實
越戰、冷戰、二戰、沖繩美軍基地、環保、人性、還有松竹特製的人情劇橋段，通通塞到短短的 84 分鐘內，造就了一套每分鐘都在超展開的爛片。劇本很想將當時最熱門的社會政治議題放進去，結果就塞得要溢出來。然而仔細想想，這一堆事情真的在 1968 年的世界同時發生著。