以前的人類理解不了這種比自己厲害的生物，所以叫他們為「鬼」，以為是人死後變成的，其實這純粹出於自己的想像。說起來，也許是因為看過「Q 太郎」，所以今天一堆中坑才會覺得別人做到，但自己做不到的事情就是「鬼」。
叮噹
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鄭立：叮噹大長篇 —— 為何大雄總當手足是 condom？
為何從沒有一個大長篇，大雄可以坦誠的告訴那些戰友，我們其實不會相見，我也不想記起你們的事情，就當沒發生過吧？這不是比較老實嗎？
鄭立：從「月球探測記」看「你先覺得可能，才會製造可能」？
想像所有的可能性，並加以證實與嘗試，而不是為了避免失敗與錯誤，把大部分的可能性給否定。同時，你所發現的東西，往往跟一開始想像的不同，就像人類一直想飛，但最後並不是像鳥一樣長出一對翼，而是發明了飛機。有了想像力，才有可能性，有了可能性，人類才不會停滯。
紙本滯銷的年代，不斷再版的「柯南」和「叮噹」
從「叮噹」看到「多啦 A 夢」，讀者都老了十幾廿歲，第一卷漫畫「竹青蜒」卻從 1974 年發行至今，仍然一年再版幾次。同為小學館出版的「名偵探柯南」亦是如此，第一集單行本從 1994 年開始，每年例必再版。何以 2000 年後面對「出版不景」和「電子化」的打擊，這兩本刊物還能暢銷不絕？
鄭立：我還記得在六四事件時，無綫在播「宇宙小戰爭」
我是在當時看了無綫播的「大雄的宇宙小戰爭」，是叮噹的大長篇。故事講述一個外星人很迷你的「比利加」星球，被獨裁者動用軍隊奪取了政權，當地民主運動的少年領袖，逃亡來到地球。被叮噹他們發現並收留，在叮噹他們的協助下，回去接觸當地的地下組織。
鄭立：「功夫小新」 —— 三小辣打到嚟，日本四川春日部無得避
你看「蠟筆小新」的電影版，往往都是懸疑劇，在各種神秘異象下，一步一步翻開真相，然後再發現他在說的是一個人性的問題。比起愛說教的「叮噹」，「蠟筆小新」觸及的題材通常更為異色，以及灰色。想到「蠟筆小新」原作者臼井儀人，本來就是畫成人男女情色題材漫畫的，就更容易理解了。
鄭立：大雄之金銀島 —— 以前教育我們怎樣當一個小孩，現在教育我們怎樣當一個大人
「叮噹大長篇」的世界，卻總是告訴我們，單憑科技是無法令人類幸福的。科技是增強了人類的力量，而力量沒有善惡，而且人類的幸福，是一種感性的需要。就算我們有叮噹的法寶，習慣了之後，還是會回到基礎的人性問題。「大雄之金銀島」是完全翻新過了「叮噹大長篇」，也是近 10 年最出色的大長篇。花錢去看絕對不會錯的，但如果你能接受一點劇透，那麼，請聽我說原因。
鄭立：超時空要塞 7 —— 太空版技安迫人聽佢唱歌
「超時空要塞 7」的主角火焰巴沙拿，是一個熱愛音樂的人，經常開演唱會，最重要的是，他也經常迫人聽他唱歌。他的運動神經一流，能夠一面駕駛著戰鬥機一面唱歌，在別人忙著宇宙飛來飛去交戰時，他為了在傳不到聲音的真空迫別人聽他唱歌，索性駕駛戰鬥機去戰場，不是為了打仗，而是強行向對方發射擴音器，插入對方的飛機，然後往駕駛倉播放魔音。比較技安和巴沙拿，你會發現，明明就是做非常相近的行為，樣衰和靚仔就是有這麼大的分別。
鄭立：叮噹——技安教你使用和平手段感化別人
技安是「示威」的專家。所謂示威是甚麼呢？並不是指與法輪功的銀樂隊一起舉牌遊行，而是向對方展示力量和實力，表達自己對一個現狀的不滿，讓對方產生壓力，進而妥協或者讓步。示威之所以重視人數，是因為人數代表了力量，而力量代表了現有的實力，以及潛在的破壞力。和平與暴力，並非相斥，反而是共存的。如果這種潛在可能性並不存在，則和平的手段也只會被無視而已。