上月底，南韓 18 禁綜藝節目「人＋性大不同：日本篇」在 Netflix 上架，主持人在節目中訪問 AV 女優及男優、男公關及普通年青人，又到訪性玩具店、成人虛擬實景房等，從另類角度了解日本性文化。但節目播出後，隨即遭南韓網民猛烈攻擊，甚至要求主持人退出其他節目，有輿論認為事件反映南韓社會對性仍是偏向保守。
綜藝節目
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鴻若遠：比電影更迷人的故事 —— 談論電影的起源
短片就像一段影像的散文，配合著看，雖然你沒有在那個美國小鎮成長，但也會讓你想起，到底當年看「大白鯊」的時候，自己身處哪裡，以及跟誰去看。在串流平台氾濫的年代，雖然我們追逐著最新的美劇或電影，但有時候透過一些講述老電影的新節目，從而回憶一下舊事的美好，也算是新香港的一種風景。
鄭立：其實有沒有考慮過，未來的綜藝節目可以加入一齊打遊戲？
如果只是觀看，看回顧就行了，只有參與，才能夠令觀眾建立習慣。所謂「互動」，本質上就是遊戲。故此，可以想像的是，綜藝節目的未來發展方向，或許是置入電腦遊戲的系統，讓觀眾與節目主持產生有趣的互動。
夕立：當「去一次沒有計劃的文青旅行」變成綜藝節目
在日本，單純以遊戲作弄嘉賓的節目已經買少見少；取而代之的，是這種具偶發性設計的真人騷。它既沒有「生還者」般殘酷，稍有挑戰的節目設計又能夠逼迫出嘉賓的真性情。這種節目是否符合胃口頗大的香港觀眾尚未可知，但少少緊張，多多悠閒，正是平成年代後綜藝的其中一個走向。
廖康宇：由電視台之爭見獅子山精神
作為一個觀眾，看 ViuTV 的節目，最起碼我覺得受到尊重；就算正如網上 KOL 所講，香港的流行文化已回不去黃金年代，至少它承傳了香港創作人認真製作、敢於挑戰的精神，絕對值得支持。
除了造星，還造出族群認同
香港某電台的造星節目，成為很多市民近來茶餘飯後談論的話題，同類造星真人騷近 20 年風靡全球，同樣引起過學術界的討論。雖然這些節目設計感覺千篇一律，有研究卻指出，節目組會按本土市場和品味調整，而觀眾投票互動的環節，更可能與本土族群認同產生互動作用。
紅眼：Grand Maison 東京，Grand Acteur 木村
作為星級藝人的老字號，「Grand Acteur 木村」的經營之道殊不容易。年中無休，保持笑容，而且每年新劇都有收視壓力，想來，木村拓哉都真的食過不少夜粥。