（本文含是枝裕和電影「誰知赤子心」、「小偷家族」劇透。）
是枝裕和金棕櫚得獎電影「小偷家族」在香港，甚至在整個東亞地區都大收旺場。不少影評人藉此電影回顧是枝裕和整個「家族」電影的系譜。此電影可謂他集大成之作：沒有履行養育責任的父母、養育時動了真情的假父母，兩大母題皆處理得很出色。然而平心而論，他在 2004 年執導的電影「誰知赤子心」（又譯「無人知曉的夏日清晨」），卻比「小偷家族」更能掀動觀眾情感，更致鬱。
現實比起電影更殘酷，「誰知赤子心」改編自真實事件。1988 年 7 月，東京巢鴨區警方揭發兒童遺棄事件。揭發當時，母親已與新的戀人同住，離家 9 個月，期間透過匯款維持四子女生活。一家五口兒童，次子（排行第三）出生不久已歿，警方上門時屍體已化骨；三女（排行第五）則因長男暴怒而誤殺。他們除了長女（排行第二）外，全部都沒有出生證明，意味著政府對此全然不知。
當時還是童星，飾演電影長男角色的柳樂優彌，因此作獲得了康城影展最佳男主角獎，至今仍然是該獎項最年少的得獎者。很少電影能夠呈現家庭秩序逐漸崩解對兒童的生活、以及心理影響。
「誰知赤子心」大部分場景都是長子福島明四處奔走接受施捨，為同母異父的弟妹籌謀當天的家計與三餐。所有弟妹慢慢理解到自己被母親遺棄時，壓抑自己的夢想與慾望，嘗試活下去。後來，因長期欠繳款項，福島家最後被截水截電。「誰知赤子心」沿用早期是枝裕和風格，以紀錄片般的拍攝法，記錄他們的狀況。四兄弟姐妹慢慢因財政緊拙，家庭的衛生狀況日漸變差，衣服逐漸變得破爛；可謂對觀眾可承受限度的挑戰。
對讀「小偷家族」以及「誰知赤子心」，兩套電影其中最大的差別是公權力的介入。在「誰知赤子心」中，長子埋葬失救致死的小妹後，他們與離家出走的別家女兒再次開始四個人的「日常」生活，繼續到處找水找食物，活過今天。故事就在這裡完結。「小偷家族」的幼女則因為公權力的介入，被生母接回，繼續徒有其名的母女關係：有母親但沒有母愛的狀態。她只能夠憂鬱地扶著欄杆，再次盼望著甚麼救贖與援助。
無論公權力是否已經介入，兩套電影仍尖銳地逼迫著觀眾：即使法律介入了，家庭究竟是甚麼？還是只是我們希望不再煩擾的贖罪券？如果我們覺得「誰知赤子心」小妹的逝世很沉痛，我們又應該怎樣看待痛苦，兩套電影中那種無限延長的生命？
