稍前本地一齣頗受歡迎的電視劇「那年盛夏我們綻放如花」，當中很多細節都能對應今日香港社會的景況，而劇中人物被強迫參與「遊戲」時作出的反應、抉擇，也令不少觀眾反思自己對當下社會景況的看法和抉擇。以下節錄 3 本書，談一談對思想的控制和鎮壓、對真相的反思，詳情可瀏覽有關網站，了解更多。
49 份格仔書店（二手石頭）：譚蕙芸「文字欲：回應時代的特寫新聞」
利用上帝視角觀看劇集，我們當然可以肆意點評劇中人物的所為，甚至抨擊石曉彤的年少氣盛、何晞賢是冷氣軍師等。而最後一集，邁向整齣劇集最為核心的主題 ——「記憶」。傅柯曾說過：「記憶是抗爭中的重要因素…… 誰掌握了人群的記憶，誰就掌控了人群的動向。」我們未必都可以像楊一般奮不顧身，而記住香港的歷史或許就是我們的意氣用事。
本書作者是資深記者、新聞系講師，她以一篇篇的特寫新聞，發掘人物鏡頭背後的真實面貌。她訪問已逝演員「智叔」廖啟智，瞭解他對於 2013 年香港電視不獲發牌一事的想法，十年如一瞬，智叔對於公義的悲觀看法早已被證實；黃之鋒在鎂光燈前像楊悅盈一般無畏無懼，文字裡我們見到敢於同身為大學教授的戴耀廷辯論政觀，亦見到他本質裡還是一個少年，想做回正常的中學生，如同劇集第六集的標題：純真。
作者不只訪問一些知名的公眾、政治人物，也會訪問弱勢社群、底層人物，拒絕工具般利用受訪者，更多透露對「人」本身的關懷。如蘇太與智障兒子阿豪的訪問，蘇太如何在生活的各個方面無微地照顧兒子，簡單如出街、適應大眾目光也是考驗。蘇太多年來熬過心酸與掙扎，已經變得豁達樂觀。讀完這篇訪問後，我也試著去理解別人的處境。香港的故事那麼難説，而非虛構的特寫新聞，就是一道道門匙，打開一個人、一個家庭、一個社會的房間與脈絡，一切都歷歷在目，組成我們的記憶。
獵人書店 Hunter Bookstore：vawongsir「我在老地方等你」
我還未打開「那年盛夏我們綻放如花」，已率先在社交媒體看了不少劇照，以及虛詞平台上黃宇軒的文章，一窺劇組如何拍出一個日常卻不尋常、熟悉卻又陌生的「香港」。
最近 vawongsir 在台灣全國美術展得獎，得獎作品「我在老地方等你」收錄於山道文化出版的同名畫集。我／你是誰？那些地方承載了甚麼記憶？與記憶對比，畫中的地方有甚麼事物消失了？一切交由讀者自行解讀，全憑想像進行「找不同」遊戲。我看見 MSN 裡等我上線的女孩，跑 online 裡四處走動、跳躍、冒出對話框的玩家群（而且畫面很 lag），維園和夏慤道遍地的人海、各大院校遺落的雜物和彈殼，大埔隧道貼滿五顏六色的紙張。你看見甚麼？若你翻閱「我在老地方等你」，你大概會看見一些我和你共有的集體回憶，也會看見一些只屬於你的往事。與昔日不盡相同、現今仍然存在的那些地方，構成讓我們熟悉卻又陌生的「香港」。
vawongsir 特意邀請電台主持曾志豪為此書寫序，除了他自己是忠實聽眾，他的母親亦因節目中介紹了前作「假如讓我畫下去」而得知兒子創作有成。曾志豪由 2008 到 2021 年擔任香港電台第二台「瘋 show 快活人」主持，正是 vawongsir 和我這些 90 後成長過程的十幾年。所以，除了畫中那些地方，我還看見以前讀書拍拖時，對方為了收聽曾志豪而隨身攜帶的收音機。雖然我常投訴家中狂熱粉絲用 JBL 揚聲器播放曾志豪的聲音很嘈吵，但當我想到這道聲音已從大氣電波徹底消失，難免唏噓。不少主持移民去 YouTube 繼續說話，收音機就擱置了。
再說「那年盛夏我們綻放如花」，劇集讓觀眾有很多聯想和投射，「Wave」專訪提及原作者其實奉行「故事」行先，用盡心血構思劇情和角色，「最後大家 get 到咩就各自袋落袋啦」。在此也邀請大家閱讀「何晞賢」的原著小說「已讀不回死全家」，以及他的主要靈感來源「Another」，後者還有改篇動畫和萌系少女喔。
界限書店 Boundary Bookstore：川本三郎「我愛過的那個時代」
幾年前的盛夏，香港正值社會最動盪之時。無論你的立場如何，只要你身處香港，你都會被捲入這場運動之中。我們在運動中的角色可能和現實生活有衝突，可能不被旁人理解。在 60 年代，有一位年輕的日本記者與我們有相似的經歷。
1969 年的盛夏，25 歲的川本三郎正式成為了「週刊朝日」的記者。這是一個日本社會思潮震盪最劇烈的時期，亦是學運的全盛時期。當時的年輕人立志改革國家，為了擺脫資本主義，專注於各種抗爭，甚至發起一連串罷課行動。
川本作為一個剛入行的年輕記者，希望透過自己的專業記錄這個時代。他深深明白到作為一名稱職的記者，必須以客觀持平的角度寫下報道；但同時，看見與自己年紀相若的抗爭者，他無法袖手旁觀。經過連番掙扎，他選擇與抗爭者站在同一陣線，最終卻被抗爭者出賣。
這段經歷不單令川本身陷囹圄，更一度讓他失去執筆的勇氣。直到十多年後才有力量寫下「我愛過的那個時代」這本書。
你還願意想起那年盛夏發生過的事嗎？
