曾經有個孩子在我重看電影時說，他從不喜歡重看電影，因為覺得很浪費時間。對於年紀輕輕的他，如此重視時間，我固然驚訝。但同時也認為他判斷錯誤。於是我跟他說，如果你不打算重看一部電影，一定程度上，代表你沒有完全看明白那部電影。
當然，身為孩子的他，可能不大明白我的意思。因為純粹作為一位觀眾，當你決定看一部電影，自然能夠只看一次；但要是希望成為編劇的話，就絕對有必要重看電影。
因為首次看時，你在不知道劇情往後發展的情況下，只是一直遵循編劇和導演給你餵食，其安排過的情節順序和內容，當中主創人控制了你每個時段的資訊攝取量，所以即使你記性再好，也無法阻止他們在講故事和透露內容的過程中，對你進行植入記憶。
所謂植入記憶，就像電影「潛行凶間」（Inception）裡，透過看似無意識的事情，從而在你潛意識中留下印象。由於你不知道其後發展，所以當第一次看時，被植入的影像和情節，有可能只知其一而不知其二，隱藏的內容伏線都在無意識間被編劇埋下，到後來再用上這些影像時，你才恍然醒悟，原來此事跟後面的發展有所牽連。或許你會讚嘆編劇手法高明，甚至高明到連前面的伏線，你不再準確地記得清楚時，卻讓你有種似曾相識的感覺。
如果編劇手法純熟，導演也沒出錯的話，這些前面埋下的伏線，在你初次看的時候，理論上應該不會發現。因此，重看電影對有意學習編劇技巧的朋友來說，就變得很重要。因為當你看第二次時，便能用上帝般的全知角度，檢視銀幕上的每個事情，那怕只是一句小對白或一個小道具和影像。在過程中你會發現，編劇努力營造的世界中，原來有許多情節，並不一定要用對白來交代。
就像每次重看「地獄巫門等你來」（Drag Me to Hell），我都會讚嘆開場劇本的精密。序場中，墨西哥夫婦把中邪的兒子抱到靈媒家，靈媒看到兒子時，面前有蒼蠅飛過，這就是編劇埋下的伏線。每次蒼蠅出現，就是中邪的影像預兆；夫婦告訴靈媒，兒子偷了吉卜賽人的飾物，而該飾物款式，就跟後面女主角遇上老太太時，手上戴著的飾物很相似，同樣也是伏線之一。
在序場的驅魔失敗後，首場一來，是以俯視角度看到女主角駕車上班，擠塞在道路中，同時間她聽著改善發音的錄音帶，這是個充滿壓力的上班族，每天既要上班堵車，同時亦在過程中努力爭取時間自我提升。女主角把車泊在停車場後離開，先插入停車場畫面，這是為了預兆後面停車場撞邪的場境前奏。在緊湊回到公司的情節上，還得讓女主角經過蛋糕店，盯著蛋糕看。首次看時，我不明白為甚麼會有這樣的畫面，但重看時，就了解到這是女主角當年用意志力減肥的一個象徵，因而女主角對自己意志力的自信，也是她後來撞邪時，為甚麼決意跟邪靈抗爭的一個伏線。
從上班回到銀行，短短幾分鐘的劇情，就鋪墊了女主角對升上經理位置的阻力，包括職場上的性別歧視；跟著女主角趁午飯時間去見男友，也埋下了她從農村出身的社會階層歧視，增大了她後面拒絕老太太貸款的動機。
短短 10 分鐘的開場，在人物介紹迅速展開的同時，也為後面埋好了伏線。有興趣的朋友不妨找來這部電影再看一次，把每個細節記錄下來，就會明白一個好的編劇，是不需要把所有劇情都讓角色用嘴巴說出來，因為在現實世界中，大部分事情也不是透過語言來表達，而是隱藏在生活中的各個細節內。
