2017 年的奧斯卡，大家可能最記得頒錯獎，最佳電影搶先宣佈是「星聲夢裡人」（La La Land），之後才知搞錯，頒回給「月亮喜歡藍」（Moonlight）。我有點奇怪，念念不忘，是最佳外語片。
因為，當屆候選之一「爸不得你快樂」（Toni Erdmann），我極不喜歡；遇上的「想死無咁易」（A Man Called Ove），我極喜歡。結果，兩套歐洲代表，也不敵伊朗的「伊朗式遷居」（The Salesman）。跟政治因素有沒有關係？足夠引起無限聯想。
事隔 5、6 年，荷里活翻拍版「隱閉中年」（A Man Called Otto）上映。劇情改動不算太大，導演 Marc Forster 即是拍過「新鐵金剛之量子殺機」（Quantum of Solace）與「地球反擊戰」（World War Z）那一位，實事求是型，總不會似 David Fincher 這種藝術家型，翻拍「龍紋身的女孩」（The Girl with the Dragon Tattoo），依然堅持拍故事背景，留在瑞典。「隱閉中年」把時空搬去賓夕凡尼亞州，戲分相當重的新移民鄰居，順理成章變成來自墨西哥，餘下的同性戀小子變成跨性別人士等改動，對主旨的影響也不算太大。
最大的變化，當然在男主角的身份上。Tom Hanks 自己監製，老婆 Rita Wilson 也是監製，再找親生仔 Truman Hanks 扮演自己的後生版，可以看出對計劃有幾重視。但這樣才出事，不是一定要硬生生拿來跟瑞典版比較，但瑞典版有種黑色幽默，主人翁表面上是個麻煩友，專門搞搞震，但跟切洋蔥一樣，一層一層直達核心，才明白種種固執、種種麻煩，其實是一種對追求美好的堅持，你覺得他麻煩，可能只因為世界太腐敗。透過帶有喜劇效果的情節，訴說一種相當嚴肅與認真的人生觀。Tom Hanks 看得上眼，相信也基於這一點。本來 Tom Hanks 累積下來的喜感，很符合角色需要，但我懷疑他就是盡力避免電影被誤會是一套喜劇，電影的調子，他的演繹手法，居然比想像中沉重得多。看瑞典版，男主角因為太太病逝，生無可戀，打算自殺，但死來死去也死不到，有點可憐又可笑，慢慢再揭開背後的深情故事，那份落差，才令觀眾動容。放在美版，對主角行徑的又愛又恨，感受被大幅度減弱，說得比較具體一點，只是有點似看見那種出現在「東張西望」的怪伯伯，你可能同情他，可能想嘲笑他，但最後，其實你根本沒有太過理會他。
是 Tom Hanks 的錯嗎？可能錯在太多產量，而我們又看得太多。1994 年「阿甘正傳」（Forrest Gump），贏影帝；2000 年，「劫後重生」（Cast Away），一個人演了 9 成 9 的片長，大家當他神一樣膜拜。同一個 Tom Hanks，今年卻憑「貓王」（Elvis）與「木偶奇遇記」（Pinocchio）兩項演出獲得金草莓的提名。觀眾是一種很易沉悶的生物。於是，物極必反，Tom Hanks 長期維持 1 年 1、2 套出品的高產量，被厭倦是合理。還好，世界上除了物極必反，也有否極泰來，以前被冷落的，又說不定總有一日能夠扭轉乾坤，才令人有繼續努力下去的推動力。最佳示範，跟 Tom Hanks 的演員生涯剛剛相反的，當然是我們最熟悉的黃子華了。
