許多編劇會把自己看得太重要，說故事的套路，只跟從自己的思考模式。假設每個人都會坐在戲院裡，乖乖看完整個故事，因此想從哪裡說起，就從那裡說。但根據社會學家研究，人的注意力大概只有 90 秒，所以開場的首個影像和第一場戲至關重要。編劇在寫作過程中，當然可以邊寫邊想，但在完成初稿後，不妨重新調整。
千萬別把自己寫下來的文字看得太重，因為絕大部分的情況下，你都不會是莎士比亞或曹雪芹，更重要是，別幻想自己一寫出來的東西，就是莎士比亞和曹雪芹的傳世大作。即使是他們二人，相信也經歷過漫長的修改和潤飾。曹雪芹不太清楚，但莎士比亞肯定是，因他在經營劇院期間，每次都會看首場演出，再以觀眾反應去修改劇本。但電影不容許編劇如此，因此在公映，甚至拍攝前，就得進行反復的思考琢磨。
首場除了介紹主角出場外，更應隱藏著影片主題，或主角「性格缺陷」的一個關鍵。在這個過程中，用來預示主角往後即將跨出第二幕的冒險主題，來作一個對比和呼應。
首場主題演繹很好的例子，個人首選是「午夜驚情」（Sea of Love）的開場。雖然它是有個殺人序場，但也只能算是個感官刺激的序場，真正展開的第一幕，應該是殺人場面完結後、阿爾柏仙奴出場那一幕。
該場戲描述紐約社區會堂內，紐約棒球隊舉行著一場球迷聚餐，拿著邀請函到來的，都是三山五嶽之人。阿爾柏仙奴在此是負責替賓客添飲料的侍應，當中有個蠱惑仔問他是否球員之一，他裝作成退役球員。最後他上台告訴大家，紐約棒球隊今天不會來，邀請函是紐約警方發的，目的是讓他們這些違反假釋令的通緝犯自投羅網。最後一眾犯人被捕，同時警方也著大家一起敬酒，慶祝阿爾柏仙奴當差 25 年。
也許編劇在寫這場戲前，是於做資料搜集期間，聽過紐約警方曾有過類似的拘捕行動，覺得這樣的出場既顯得主角機智，場面亦有趣，同時也能介紹其職業和工作年資。
雖然這場戲或許是來自真實事件，但其重心卻在於這場戲的結尾。在押解犯人離開時，突然有個男人拿著邀請函氣沖沖地趕到，問正要離開的阿爾柏仙奴，是否要出發去球場看表演賽，阿爾柏仙奴看到他帶著年幼兒子同來，再查一下其犯罪紀錄，發現他只是偷車兩次，於是告訴男人，因他遲到而無法參與活動，當男人正要發火時，阿爾柏仙奴暗中亮出委任證，讓男人帶著兒子知難而退。
最後阿爾柏仙奴說的一句「Catch you later」，也是一語雙關。除了是句俏皮話外，同時也呈現其性格，就是在黑白分明的制度下，他有自己的一套法則 —— 在黑與白之間，有著一個廣闊的灰色地帶，他會自行判斷，是否需要網開一面，這也影響到他後面調查謀殺案時，這性格特質如何讓他泥足深陷。
也許你多年前已看過這部電影，但不妨重看一遍，你就會發現其結構相當嚴謹，「Catch you later」在後面別的情況下也再用得上。唯一可惜是，這部黑色電影的蛇蠍美人女主角沒選對，遠遠不及同期同類型的「本能」（Basic Instinct）中之莎朗史東般美艷，實在美中不足。
