電影「浪跡天地」（Nomadland）在去年奧斯卡中取得六項提名，並奪得最佳電影、最佳導演及最佳女主角的榮譽，而華人傳媒和讀者均普遍聚焦於華人女導演趙婷（Chloé Zhao）獲獎，重心宣傳一個亞裔導演如何在荷里活抬頭，而很少人會關注到此電影計劃的牽頭者 —— 電影中的女主角兼監製法蘭絲．麥杜曼（Frances McDormand）。
麥杜曼在看過女記者潔西卡．布魯德（Jessica Bruder）所著的關於現代美國游牧族的紀實報道「游牧人生」後，就一直在推動這個計劃，而趙婷則在計劃開始後才被邀請進來。這樣說不是想抹殺趙婷在這個計劃的貢獻，只是太多人忽略了原著的影響力。
讀過「浪跡天地」的原著後，感覺電影精彩，但原著細節更多。就像它揭示了 2008 年雷曼兄弟次按危機爆破後，原來對美國中產階級的衝擊是如此龐大，相信許多非美國的朋友都感受不到其實際影響。
許多美國人（包括退休一族）都會把大部分資產押在其豪華住宅及投資基金上，當樓市大跌，加上雷曼債券的影響，讓這些原本過著童話生活的中產階級，剎那間變得一無所有。就像書中提到的一名退休商人表示，他過去一直過著優悠的退休生活，會買名貴古董車去參與全國業餘賽車比賽，在樓價剎那間大跌一半時，他賠上了一切，最後房子也被銀行拍賣。他確切感覺到在「22 世紀殺人網絡」（Matrix）電影中所言，原來過去生活一切皆是虛幻，他突然從母體的美好世界中醒過來，最後只能在流動房車中過生活。
亦有不少人因此決定擺脫傳統美國夢，不再將人生大部分資產放在房貸和房屋的各項保險金上，而徹底回歸美國立國之初的游牧民族及牛仔式之放牧生活，追著季節性工作而居，如農莊的季節性收割、一切遊樂場或嘉年華會的臨時工，甚或亞馬遜在聖誕節前四個月的臨時招聘，哪裡有工作，他們就到哪個地方生活，過著真正游牧民族的自由冒險生活。當中不少人更把自己的個人經歷和游牧生活經驗寫成網上博客，供族群分享，成為了特定群組中的小名人，甚至因為有了一定流量，透過互聯網得到的廣告收益每月可達 1,300 美元，也成為了一項固定收入。
這個新世代的生活哲學，在這十年間興起，也托日本斷捨離文化之加持，讓這種流浪生活，由過去被視為落泊或走投無路的代名詞，變成了類似日本的「車中泊」文化。當中有不少人強調，他們不是無家可歸的露宿者（homeless），而是沒有固定房屋者（houseless）。
華人傳統文化喜歡持有「磚頭」，當然不動產有其可賣可升值的能力，但同時也隱藏著一個危機，就是「不動」，而這種游牧流浪族有一個最大的好處，就是機動性。一個城市沒事沒幹當然好，但一旦出事，就可踩油就走。
其實這種新的生活態度，也很值得香港人參考，正如現在不是有很多人已經買下房屋，卻住進月租服務式公寓嗎？也是相同道理。所以不管你有沒有因為華裔導演拿下奧斯卡而感興奮，還是值得讀一下這本原著，未雨綢繆，正所謂「唔怕一萬，最怕萬一」。
