我不是韓劇迷，單看「魷魚遊戲」劇情，本來沒有太大吸引力。太遠古的不說，就以「大逃殺」說起，同類型的死亡遊戲題材，20 年來，在日本固然開枝散葉，啟發了無數日本動漫，包括被指似「魷魚遊戲」原型的「要聽神明的話」，也包括最容易拿來比較的「今際之國的有栖」。在美國，也有「飢餓遊戲」（The Hunger Games），然後不斷變種，再出現「密室逃殺」（Escape Room）之類的作品。看到悶了。結果，我還是一口氣看完。一來，跟風；二來，我太喜歡看到人類自相殘殺；最後，我想看看落入南韓導演手上，由拍過「無聲吶喊」的黃東赫處理，可否帶來一些新鮮感，甚至突破？
以下有少量劇透，請注意：
1. 電視劇好過電影？
我要先表明立場：我不是喜歡「密室逃殺」的一類人，尤其續集。「密室逃殺 2：倖存者遊戲」（Escape Room: Tournament of Champions）背後有一個非常明顯的設定：所有人類不過是用來呈現死亡的工具。電影近乎冷血無情地把絕大部分角色的背景、感受略過不談，換取更加快速的節奏。它假設觀眾只愛觀看人類不斷求生然後死亡，並從中找到快感。像那班搞事的富豪。我是有點無所適從，像看一見一群蟑螂被打死，不會興奮也不會難過，只會若無其事。看得夠多，甚至麻木。不過，電影票房不錯，證明個假設在商業市場上成功。「魷魚遊戲」是韓國出品，像「屍殺列車」，喪屍亂舞的官能刺激是賣點，但真正的靈魂在於對人性的描寫，或更具體一點形容，是催淚煽情的能力。何況是 9 集電視劇，有更多篇幅容許對每個角色也多一點刻劃，不用為了追趕節奏而一味殺殺殺殺算數。尤其欣賞戲份甚少的配角們，例如被父親性侵而殺父，結果入獄的少女，為何會無比痛恨滿口經文的教徒，劇集也刻意安排好幾場文戲仔細交代。對，是沒有驚天地泣鬼神的新意。能夠打動觀眾的人性，說到底，從來也是常見的沒甚麼奇怪的。我老派，看「密室逃殺」，角色與角色連傾談的空閒也沒有，轉眼便說到他們像生死之交，我是沒有太大辦法代入到。對角色沒感情，看見他們逐一消失便不痛不癢。這一點，我認為韓劇的取態遠比荷里活電影優勝。
2. 遊戲好廢？
想突破，好似好易，創作出比「今際之國的有栖」或「密室逃殺」的機關更刁鑽的遊戲，一定刺激有趣。很困難。看「今際之國的有栖」或「密室逃殺」，都會出現虎頭蛇尾，大概，創造到一個真正無懈可擊的設定已經困難，要每一關也維持超高水平，是強人所難。何況，太刁鑽便會出現另一問題：根本只有天才型人物，多數是主角，才有智慧推敲出破解方法。一般觀眾得個睇字，分分鐘連解釋也沒法摸到出來。「魷魚遊戲」接近反璞歸真，未至於「大逃殺」式隨意殺戳，死唔去就贏，但所謂規矩，也不過玩玩「紅綠燈，過馬路要小心」或拔河。如果你是追求複雜玩法，例如在銀行找出隱藏線索，兜九個彎找尋密碼打開大門才避開一劫的類型，肯定失望。我不是，我可以接受遊戲只不過是小學雞程度，但不能接受自相矛盾。明明話遊戲最重視公平，不可偏私，有人出貓，甚至會被即時殺死。偏偏，玩拔河根本是欺負體力上一定輸蝕的女性；結局的魷魚遊戲亦同樣，假如一男一女一齊玩，未玩已經分了勝負，何來公平可言？已經不計較那個玻璃橋遊戲，其實是 99% 講運氣，像買六合彩，跟智力跟知識的關係近乎零。因此，讓重要角色們在身經百戰後死得有點無無謂謂，是非常反高潮。
3. 跟社會有關係是好事？
近年的同類作品，多數是處於一個超現實的時空，不是不知原因地去了末日，就是一個幻想出來的未來，就算在現實，也刻意減少跟現實的關連。少有像「魷魚遊戲」，強調跟韓國現時社會的連繫：例如嘲諷警員連帶公務員的劣根性，例如貧富懸殊，甚至說到國民借貸率過分高昂。有點似電影「獵逃生死戰」（The Hunt），借一場死亡遊戲大罵美國政府的精英心態。事實上，「魷魚遊戲」的確似大雜燴，像吸星大法，把不同電影的特性吸納再據為己用。有不少是為第二季鋪路；也有一點是第一季的主軸，例如參考「20 世紀少年」那種對童年回憶的執迷，不惜任何代價，不惜任何手段，重溫回憶片段的鋪排，為劇集添加了一份特殊的情懷。韓國出品，目標是全地球，情情塔塔俊男美女之外，又開創了新戰線。爭論劇集究竟是神作還是爛作，意義不大，有人享受三秒鐘一下小高潮，有人享受三個鐘才來一個大高潮，好難取悅所有人。在現存出現過被玩到爛晒的材料上，還繼續鑽得出人人關注的高度，卻不得不佩服。
