「你好，李煥英」的賈玲和「浪跡天地」（Nomadland）的趙婷，同是女導演，單就此兩片，若都看過，你會更喜歡誰？
我會投賈玲一票。
因為「李煥英」創作在一個審查嚴厲的國家，導演穿了一身的緊身衣，還戴上各種鐐銬，但是賈玲在狹窄的空間裡最大化（maximise）、最巧地（most smartly）說了她想說的事情。例如：80 年代改革時期胡耀邦鄧小平的中國社會環境，那時候有更多的溫情與人情味，雖然有所美化，然而在極大的限制之下，賈玲在操控觀眾情緒、哭和笑的過山車之間揮灑自如。明明是計算，卻同時很率真（calculating, but not unpretending），要做到這一層，一看就知道是生活在一個缺乏自由的環境中修成的技藝，就知道更不容易。
雖然「浪跡天地」探討的是全球化之下美國社會經濟貧富懸殊的問題，主題比較「大我」；「你好，李煥英」是導演紀念早死的母親的一部孝心之作，「小我」得不得了。
然而趙婷所選擇長居的美國擁有一片自由的天地，為了奬項和東岸影評人的口味，在自由的大環境裡選擇了「政治正確」的小圈子規條。這就令電影其實變成了一種相當「小我」的政治論述（political statement）。
而「李煥英」中的母愛，不只導演個人的經驗，在中國大陸得到億萬觀眾的共鳴，其實又非常「大我」。
所以很弔詭地，在「浪跡天地」裡，可以在自由的創作環境中看見左翼意識型態的某種自我審查和遷就；但在「李煥英」裡，又能看到在缺乏自由的政治環境中，導演極力地開拓自由。
因此，以市場論，「浪跡」是拍給知識分子看的小眾電影（杜林普嚴詞抨擊荷里活和奧斯卡頒獎禮，至少杜林普的 7,000 萬選民大多數會喜歡「殺神 Nobody 」而必定拒絕左翼儀意識濃厚的「浪跡」），而「李煥英」是拍給中國農民觀眾看的大眾商品。
「浪跡」的女角是男性化的中年鬼婆，「李煥英」的母親卻比女兒還漂亮。雖然「浪跡天地」是有機電影（Organic Cinema）之表表，捧場客同時也關心環保、公義、弱勢族群，確是一盤有機的紅薯加野莓蔬果，帶著泥土味；「李煥英」帶有韓片風格的激素、染色劑和防腐劑。
不錯，「浪跡天地」更有營養，但考慮到中國人的食物市場和胃口特色，不帶任何偏見，賈玲的艱辛遠高於趙婷。
而且不要忘記：因為中國電影本來也早有自己的趙婷，不過是個男人，叫做賈樟柯。但賈導的作品如「三峽好人」，也探討為了建造三峽水壩，長江邊的窮人被迫遷徙，流浪的性質一樣。之後其作品「天注定」被指為政治敏感，遭到封殺。
所以若生為富有才華的導演，最重要的不是如何選劇本選角，最重要的是他在出生前選擇在哪一種國家投胎。
想像若張藝謀生在歐洲或美國，成就絕不下於史匹堡加奥利華史東，隨時可以是亞裔版的寇比力克。
其實在白左的美式文革和 Cancel Culture 之下，這也涉及歧視，那也涉及種族主義，荷里活的電影創作逐漸也沒有了自由，一切要突出種族鬥爭、性別衝突，歌頌 LGBT，只是一伙自得其樂而以為很有型的自戀創作人不知大限將至。
然而賈玲是知道的，她甚麼都明白。她跟那個環境含蓄地鬥爭，聰明地繞過地雷，一面要遷就小農社會觀眾，一面還有 50 億票房，而且還不惜自嘲她不太吸引的外型，而粉墨登場，演得還那麼出色。
所以賈玲方真天才。
