萬眾期待的「逃避雖可恥但有用」（下稱「逃恥」）續集，以兩小時「新春特別篇」的形式載譽歸來。大批觀眾翹首以待，但香港有電視台買了版權，連宣傳廣告都打過了，卻突然又說未有播放安排。雖然該台未有解釋，但看過新作的人不難猜到 —— 怕是連報新聞都不敢說真話的大台，嫌這劇情太寫實了。
（以下內容含有劇透）
美栗與平匡從假夫妻變成真愛侶，依舊同吃同住兼每週抱抱，直到女方發現意外懷孕，二人終於登記入籍，學習成為夫妻和父母。但當他們好不容易克服孕期、喜見小孩平安誕生以後，一場殺人於無形的疫症，亦開始侵襲日本甚至全球，打亂男女主角以及所有人類的日常生活。
編劇野木亞紀子並未轉彎抹角，把「中國」、「武漢」、「肺炎」等字眼隱去，像世衛那樣含混其詞，反而像是新聞回顧一樣，把疫症從出現、爆發到大流行的經過，連同主角群的生活變化，按時序一一點出。導演甚至加插新聞片段，以虛實交錯的手法，令美栗與平匡更貼近觀眾，同為被武肺玩弄的可憐人。
但玻璃心們不用太緊張，急於說野木是在抹黑、歧視，因為這位洞察世事的編劇，對日本政府、社會甚至人民的質疑，還要更大更多。
為何男女結婚以後，無法選擇保留各自的姓氏？為何政府鼓勵女性就業和懷孕，卻沒營造一個能讓她們兩立的環境？為何合約包括的年假、病假、產病和侍產病，都被視作厚顏無恥的要求？為何要拿同事的外貌身形，當作笑話或是身價判斷？為何上床是兩個人的事，生育卻是女人自己的事？為何男人成為人父以後，就必定要以一家之主自居？為何疫症殺人如麻，人們卻只顧著互相指責？
夫婦別姓選擇、產假和侍產假、不婚者與同性戀、性騷擾和權力騷擾、育兒和家事分擔、假新聞和網絡欺凌…… 被這些社會議題困擾的，不只「逃恥」一眾主角，還有每個坐在電視機前的人。正因我們也經歷過、不滿過、質疑過、氣餒過、失望過，所以聽到美栗問「為何生小孩必須輪流？」、平匡反駁「年輕可愛，就代表工作表現好嗎？」，或是白合感慨「真希望社會也能對單身人士好一點」，才會心有戚戚焉。
不過，「逃恥」始終是套戀愛喜劇，所以野木對上述問題均是點到即止，讓觀眾有所共鳴和反思，卻不流於說教。其餘時間，就看飾演美栗的新垣結衣發揮所長，以各種表情撒嬌和鑽牛角尖，即使是現實中使人抓狂的孕婦脾氣，在她的美貌下都只剩下「可愛」二字。至於為甚麼她剛生完小孩卻妝容無損，又為甚麼她和平匡可以對疫情毫不知情，這些都不重要了。反正到最後，好像連武肺都消失了，兩個人都能無罩相擁，那還有甚麼不成立的？
