轉眼入秋，要推薦一部今季日劇的話，想來還是生田斗真的新作「我的事說來話長（俺の話は長い）」。畢竟，編劇是那個吸引我進入日劇世界的金子茂樹。
一部關於食物的小品劇，倒不像木村拓哉那麼咬緊牙關要開一間代表日本的星級法國菜餐廳，只是一間家庭餐館、一個倫理關係有點微妙的小家庭，盡是瑣碎日常，沒甚麼大道理，有的都是男主角阿滿的滿嘴歪理。
年輕時的阿滿，就像許多成功人士的意氣風發，自覺將會闖出一番事業，繼而大學輟學，懷著夢想開一間咖啡店。但結果，既不懂人情世故，又缺乏社會經驗，嬌生慣養少爺仔脾氣累事，開業不到一年便無以為繼。創業失敗之後，與成功的距離愈來愈遠，雙失的阿滿完全放棄自己，自此成為好吃懶做的家裡蹲、哽老族，轉眼三十而立，從廢青慢慢走向頹廢中年。
一事無成，好逸惡勞的阿滿，偏偏死剩把口，養成「屁理屈」的狡辯才華，總是打嘴炮射出許多理論為自己開脫。被家姐冷言嘲諷，說自己三十多歲不事生產，終日躲在家裡騙飲騙食，阿滿馬上就漂漂亮亮地反駁，每朝起床上班只是出賣靈魂、迷失自我，成為資本主義的奴隸，而他當然好整以暇睡到日上三竿，留在家裡思索人生的意義，還沒有想到，因此需要繼續思考，等待靈感。看似清高無欲、不吃人間煙火，其實又貪小便宜，跟母親一起拜山掃墓，買花和入油都要悄悄「打斧頭」偷那一千幾百日元零用錢，然後標榜自己最起碼都孝順。就算被單身寂寞有錢女看中，搬出來與她同居，亦總有冠冕堂皇的原因解釋自己不是食軟飯，至少會替對方做家務、遛狗，每天早上為她煮咖啡，細心準備晚餐，做她的專屬大廚，擔當著動物園裡一頭雄獅的飼養員。百無一用到就連食軟飯都要食得有面子、講究尊嚴。
能夠遇到一個長得像倉科加奈那麼好看，任何角度都討人喜歡的單身寂寞有錢女，這段情節已未免超乎現實。但當然，因為雄辯滔滔的阿滿不是你，更不是我，而是一個長得像生田斗真那麼好看，得天獨厚的失業廢青。本身就已經比別人擁有更多晉身上流的優勢，若他稍為認真一點，付出那一點努力，放下空洞的尊嚴和狡辯才華，其實就可以做一個飛黃騰達的軟飯男。但「屁理屈」的虛妄偏執就是，既不可以隨隨便便就工作，但亦不可以隨隨便便就不工作，對一件事情太上心，有違做人原則，若毫不上心，卻又過不了自己那一關。
實在委屈了生田斗真，而他是如此細緻認真地演活了金子茂樹筆下這個任性、逞強、不爭氣，故作清高卻又轉眼之間苛索情感關懷，總是那麼厚面皮地賴活，只會給身邊人帶來麻煩，極不討好的角色。但說到這個角色形象那麼差，這個關於廢青、啃老族和軟飯男的故事，又有甚麼好看呢？
或者，就是因為故事裡面的那種不爭氣，想振作但想了好久都未開始振作，不是不想改變，但想到改變就覺得很花力氣，光是想像要將自己改變成甚麼模樣，原來就已經把所有青春用盡，然後來到一切已經太遲的中年，好不容易下定決心從今天開始重新上路，然後明天又會疲倦氣餒，發現自己根本沒有追尋這份理想的體魄，跳出谷底，然後跌進更深的谷底，這些賴活的經歷，比所有美好假想的勵志故事和正向人生價值，都更寫實和有著無奈的共鳴。
誰沒有試過像小女兒春海，因為暗戀班上男同學，而跟最要好的知己翻臉呢？青春期一點也不浪漫，而總是鬱悶地牽腸掛肚，猜想著如何跟對方表白、捉摸對方的想法，用哪種方式吐露心聲。如果勇敢一點、豁達一點，人生的上半場大概就能春風滿面，不那麼痛苦難熬了，但到學懂勇敢和豁達面對愛情的時候，青春期早已逝去良久。
到人生的下半場，就像阿滿的家姐綾子。已屆中年，職場生涯再無突破，或早就覺得厭悶，而又經歷婚姻失敗，將人生砍掉重練的唯一配額都用光了，擁有一個沒甚麼優點但還好也沒甚麼缺點的第二丈夫，一個反叛期的逃學女兒，還有母親和一個不爭氣的弟弟。想振作、想跳出谷底，但最遠的距離可能就是走到附近的酒吧喝兩杯雞尾酒，偶爾懷念一下自己還年輕，還憧憬著未來的樣子。
當我看著這部電視劇的時候，其實也剛好是忙碌了整天，正喝著啤酒，享受著睡覺之前的僅餘閒暇。跟想像中的溫馨倫理小品截然不同，這個為了咖哩飯的味道、煮一鍋蟹粥或誰偷吃了最後一根雪條都可以大吵大鬧的麻煩家族，總是讓人在哭笑不得的負能量裡找到自己的記憶。印象有點模糊，但確實有過跟家人在寒夜打邊爐，吃著幾件貴價肥牛肉的日子，也有過吃到一半吵得面紅耳熱，丟筷離座的日子。後來就再沒有出現過這些畫面了。
而這些角色不討好的地方，總是那麼似曾相識，是自己不想承認的某些寫照。躊躇滿志想開咖啡店，然後觸礁，拋出一大堆原因，準備準備還是繼續準備，將理想一再拖延，掩飾心底裡打算放棄的念頭。彷彿還是很想夾 Band 玩音樂，但其實熱情已經凋零了很久，因為實在很久沒有練習了吧。
