最美好的時代，都正式被 Netflix 收買了。影響力近乎無遠弗屆的 Netflix，最近將日本動畫名作「新世紀福音戰士」的 26 話電視版及 2 部劇場版電影全部上架。從一個電視機年代，來到沒有電視機的新世紀，從沒有網絡的舊世界，來到串流影視的平台，有些感覺，卻原來既陌生又親切。
作為今天的熱賣商品肖像，隨便一罐咖啡一包糖果一部彈珠機都會見到碇真嗣和綾波麗。而真真正正的好久不見，是「新世紀福音戰士」的那種屬於 90 年代的解像度，屬於一代人回憶的 4：3 畫框。
20 多年來，無論是在哪一個時間點開始追隨這部作品，都大抵知道，「新世紀福音戰士」是一個永遠不會完結的計劃。1995 年電視版開播，獲得空前成功，緊接便在 1997 年上映 2 部劇場版電影（電視版總集篇的「死與新生」以及「真正結局」的「The End of Evangelion」）。但這個 The End 只是暫時、階段性的。製作人庵野秀明在 2006 年離開 Gainax 工作室，自立門戶，組建新的 Khara 工作室，原因就是實現下一輪「Rebuild of Evangelion」計劃。推倒重來的「福音戰士新劇場版」，在庵野秀明擁有更充裕資金、時間和主導權的情況下，自 2007 年展開新的序章。
然而，「福音戰士新劇場版」又在 2012 年上映第 3 部作品「Q」之後，一直再無消息（期間，負責人設的貞本義行所作的漫畫版，亦在 2013 年正式完結）。與原版動畫相距超過 20 年後，近日終於有傳，第 4 部將於明年問世。已不敢說是最後一部，畢竟，第 1 部「序」是重製，第 2 部「破」是改寫，到第 3 部「Q」已幾乎是面目一新的故事及世界觀，以「│▌」（終止符）為代號的第 4 部，到底會呈現甚麼內容，外間流傳了整整 10 年的平行時空、前傳、想像世界等說法，屆時（估計）就會揭曉。
這一切改動，喜歡還是不喜歡，都無可否認，「福音戰士新劇場版」是名副其實的「『新世紀福音戰士』補完計劃」。又或者，它（只）是庵野秀明心目中的 The End／New End 版本 —— 新不如舊，卻是不少動漫迷的意見。
對觀眾而言，作品的時代價值大於作品本身，20 年前在流水式趕工及經費有限的情況下製作的版本，才是真正定義了 90 年代日本科幻動畫的「新世紀福音戰士」。
「新世紀福音戰士」宏大的世界觀、宗教觀、末日想像，都是其次（尤其今日再看，「人類補完計劃」的構想亦不算是奇聞），對於當時很多新生代，它的最大意義，是作為明確區分何謂動畫、何謂卡通片的第一部作品。
譬如說，在此之前，根本沒想過看動畫／卡通，會出現性生理反應。就算重製 10 次，重看 100 次，都不會改變眾多動漫迷記憶中這個歷史一刻。仍然記得亞視播放的「新世紀福音戰士」粵語配音版 —— 深夜時分，我坐在沙發，看著男主角碇真嗣鼓起勇氣來到綾波麗的住處，本意是慰問戰鬥中受了重傷，已停學好一陣子的她。結果，推門看見一絲不掛的綾波麗，驚慌失惜之下，碇真嗣便將她推倒在地。在小學生眼中，男女主角的親密接觸，肯定是一場改變世界的「第 2 次衝擊」。看到這一幕經典場面，除了有性生理反應，還即時環顧左右，面紅耳熱，因為你知道父母都在客廳。不太記得母親的反應了，父親倒是冷靜，淡淡的說：「這麼夜才播，又在亞視，早知道是有些意識不良的了。」壯哉亞視，原來曾扮演著前衛反叛的代名詞。
而這一晚，這一集和這一幕情節，是我人生相當重要的性啟蒙之一（另外一個應該是桂正和的「I”S」）。
它的震撼力，不是來自女主角的裸露和近距離的意淫，而是這一場青春期的意外 —— 無論是碇真嗣意外碰觸到少女的身體，還是觀眾如我，意外看到這一幕不曾想過的曖昧畫面，都令我們恍然明白，原來我們是可以這樣進入另一個人的世界。
一個內向封閉、孤單的少年男孩，在推開這一道門之前，還不懂分辨外面的世界、自己的世界。世界是混亂的，直至出現了身體的本能騷動。摸索到進入另一個人的可能性，亦代表著一個成年人的新階段，一個沒想像過的世界。
後來一直認為，故事中的巨大使徒，試圖入侵地底聖殿，其實就是一個剛好相反的鏡像隱喻 —— 碇真嗣推開了門，觸碰到綾波麗而產生性慾。
到底綾波麗代表著甚麼？愛情、初戀、少年的性啟蒙。熟悉故事的劇迷會說得更準確：是母親的投射、慾望的容器、對「完美」的複製。我喜歡電視原版那個 4：3 畫框下簡陋而跳接的結局，世界的滅亡和重生，只是一種自身的觀照，而綾波麗象徵著這一個美麗和崩壞的世界。你是一頭「在世界中心呼喚愛的怪獸」，綾波麗是巨大的月亮，青春如潮騷，是一個引導小男孩 fly me to the moon 的成長旅程。
