以往我每一篇的文章都是用英文撰寫，然後由編輯給我翻譯。主要原因是，我已經有差不多 10 年沒有寫過任何中文文章，書寫中文的能力與速度，跟英文及德文大相逕庭。但是，這一次不一樣 —— 此文章的題材，我認為一定要用中文撰寫，才能清楚地展示我的看法。
香港管弦樂團 —— 貴為我們城市的旗艦級音樂樂隊 —— 在過去數年有著顯著的進步。自從艾度．迪華特（Edo de Waart）退任首席指揮及藝術總監後，現任音樂總監梵志登（Jaap van Zweden）逐漸把香港管弦樂團（下稱「港樂」），塑造成亞洲第二出色的樂隊（最出色的亞洲樂隊，毫無疑問是日本的 NHK 交響樂團）。
梵志登的樂曲編排及選擇（所謂 programming），創新與前衛，與迪華特那些保守及沉悶的選擇，簡直有天淵之別。而且，相比起迪華特時代、擅長走音給錯拍子的團長夏定忠（John Harding），梵志登首位及第二位團長 —— 尤瑟夫維奇（Igor Yuzefovich）及王敬 —— 實在專業及出色得多。
雖然港樂在過去數年的進步和轉變確實令人鼓舞，但此香港樂團卻愈來愈倚賴非本地樂手。港樂現時有 98 名全職樂手，但只有 18 名是在本地出生的香港華人；其他 80 位音樂家均來自五湖四海，包括佔樂團最多席位的 33 名中國內地樂手。此「本地樂團只有少量本土樂手」的情況，在國際古典音樂界是十分少見的。港樂只有大概 18% 的樂手是本地人，數字相比起其他國家知名樂團的本地人比率，簡直是慘不忍睹。
日本的 NHK 交響樂團，除了那位客席團長，每一位樂手都是日本人，無一例外；在美國享負盛名、歷史悠久的克里夫蘭樂團（Cleveland Orchestra），77% 的樂手，即 99 位之中的 76 位，都是美國出身的本地人；大名鼎鼎的倫敦愛樂樂團（London Philharmonic Orchestra），也有 65% 的本地樂手，69 位之內有 45 名英國人。
而在世界最著名的兩隊交響樂團：擁有 125 名頂級樂手的柏林愛樂（Berliner Philharmoniker），及 131 位首屈一指音樂家的維也納愛樂（Wiener Philharmoniker），都分別有 48%（60 位）及 62%（81 位）的本地樂手。
以上我所列出的外國樂隊，絕大部分的樂器首席都是本地人，但港樂就只有一樂器的首席是香港本地人 —— 中提琴首席凌顯祐，而他亦是我認為在樂團內最出色、最具領導才能的樂手。
為何港樂只有這麼少數的本地樂手？為何本地樂手得不到更多機會？為何港樂中，中國內地的樂手數目遠超於本地樂手？這些問題我雖然答不了，但是我已將事實呈現在讀者眼前。
香港的大學及演藝學院的音樂系，每年都有不少甚具天份的本地學生入讀及畢業，人才輩出。其中，浸會大學雖然國際排名不高，但其交響樂團水準超卓，絕對能媲美劍橋大學的樂團，甚至一些國際的專業樂團。
我深信，港樂在梵志登的領導下，會持續有顯著的進步，並會於國際古典音樂界受到廣泛的認可。但是，在樂團只有少量本地樂手的同時，香港管弦樂團應該考慮改名為「幾乎沒有香港人的香港管弦樂團」。
