前文提到，松岡茉優之所以能夠建立得到鮮明的綜藝形象，主要由於她在不同的綜藝節目中，不斷宣傳她對 Morning 娘的喜愛，而慢慢建立到一種「キャラ（個性）」。最近筆者迷上乃木坂 46 及姐妹團體欅坂 46，並不斷重溫她們的綜藝節目。她們分別有固定冠名節目，分別是：乃木坂 46的「乃木坂在哪？」、「乃木坂工事中」、「NOGIBINGO!」；欅坂 46 的「欅坂不會寫」、「KEYABINGO!」。有別於松岡茉優有著「女優」身份，身為新生偶像團體的她們更依賴綜藝節目的表現與「キャラ（個性）」建立，為她們建立各種業務聯繫，並將她們營運成為一個經濟體。觀看她們這些偶像團體的節目，似乎有助我們了解日本綜藝節目對她們知名度的影響，以及日本綜藝節目在電視收視日漸低下的年代中的特別地位。
在這之前，筆者先要介紹日本訪談類綜藝節目較為獨特的構成。日本綜藝節目中，有關藝人、偶像等演藝界人士的純訪談節目較少，有例如落語家笑福亭鶴瓶主持的「A-Studio」，以及藤木直人、上田晉也、森泉三人主持的「灑落主義（おしゃれイズム）」。這兩個節目相對地外景、節目中遊戲、或作弄嘉賓的套路（有點像相聲「玩梗」）比較少。此類節目通常以發掘嘉賓私底下的生活為主。
大多數日本綜藝節目都具備上述的 3 種元素，例如由男性偶像團體 TOKIO 主持的「TOKIO KAKERU（TOKIO カケル）」，以及由 3 個搞笑藝人團體，共 7 位主持的「閒聊 007（しゃべくり007）」等節目。以筆者看得比較多的「閒聊 007」為例，每當女藝人嘉賓在分享自己青蔥時代的情史，或者對理想戀愛的憧憬時，其中 6 位主持常常起鬨，讓嘉賓參與「把他們當作理想對象般告白」等的即興劇場。如果觀眾有留意的話，在 2010 年「閒聊 007」中，北川景子與其中一位主持德井義實的告白短劇就在 Facebook 一再瘋傳。
深居簡出的藝人上這些綜藝節目，通常與他們宣傳自己有份出演的新電視劇、電影、舞台劇有關。節目知名度與藝人知名度乃是相得益彰的關係。這與新偶像團體要從零開始建立年輕偶像的綜藝觸覺，冠名綜藝節目每週播放的頻率有頗大差異。以「欅坂不會寫」為例，她們冠名綜藝節目甚至比她們首張單曲 Silent Majority 發表日期要早近 5 個月，當時「欅坂不會寫」已經播放到第 26 集。
收看首 2、30 集「欅坂不會寫」時，觀眾會看到節目如何透過問卷、運動會等等，為各位成員的「個性」作出初步定型及劃分，例如鈴本美愉在初次上節目時，就因為與主持人的互動建立了「栗子獎勵機制」，當她綜藝表現出色時就獎勵她一顆栗子，後來她亦被暱稱為「栗太郎」。菅井友香則因為最初的自我介紹說她喜歡馬術，暴露了她名門出身的特點，後來她在節目中亦常被稱為「菅井樣」（亦即菅井大人，對上位者的尊稱，此處則為戲謔之用）。
在這類綜藝節目中，搞笑藝人的控場能力在節目營運初期可謂主導了整個節目的流向，他們拋梗、裝傻、發怒的誇張行為彌補了團體不適應鏡頭，以及綜藝節目所需要的高頻，搞氣氛的對答，把他們稱為「奶爸」都不為過。接下來的幾篇，筆者將會細說搞笑藝人在這些節目中的角色，以及成員如何透過節目安排建立自己的形象。
