時隔 27 年，織田裕二再度與鈴木保奈美攜手合作，共演 2018 年的新劇「無照律師」。有點閱歷的觀眾都會想到 1991 年的「東京愛的故事」（兩劇更是同台同時段的「月九」黃金檔）。傳聞富士電視台為再添收視神話，無數次邀請兩人再演情侶檔，但都被婉拒。珠玉在前，無謂再添木瀆。
到過了當紅之年的今日，兩人在「無照律師」仍不算是再續前緣，因為此劇不走愛情路線，是典型 Legal Drama，原著本是美劇，後來拍過韓國版，如今再拍日本版，談情元素同樣輕輕一筆。不過，實在委屈了飾演織田裕二律師拍檔的中島裕翔，因為他明顯會被一部分觀眾完全無視，當成閒角。在老劇迷心目中，織田裕二與鈴木保奈美的每句對白都似有弦外之音，像是「東京愛的物語」的延續。
由柴門文創作的愛情物語，打從名字便彷彿騎劫了一整個時代的東京人文精神。但畢竟「東京愛的故事」成為了那一代的經典，完治和莉香的愛情故事，本身就是 8、90 年代東京大都會的象徵和寫照。柴門文及其丈夫弘兼憲史，兩人不但都是同代漫畫家，亦描繪著同一套現代城市的價值觀。在弘兼憲史的代表作「島耕作」，主人公置身於一個經濟低迷的泡沫時代，在大財團拾級而上，憑著努力獲得事業、家庭和社會地位的晉昇。而「東京愛的故事」所講述的，同樣在一個先進發達的新社會，年輕人憧憬著忠誠的愛情，他們心態向上，追求美好和安穩，期望坦誠的付出會得到相等回報。
如是者，十年之後，代表著東京的，又是哪一種愛情故事呢？千禧年後，除了片山恭一筆下那種「在世界中心呼喊愛」式的純愛系列，或者超脫現實的校園愛情喜劇（當然這其實亦反映了一種過度煽情浪漫主義的新生代價值觀），緊扣著一個呈飽和狀態的已開發城市形態，是「Orange Days」那種不願長大，拒絕步出社會淪為勞動機器的玩樂世代。
在物質生活豐足的東京，當城市面貌變舊，令人厭倦，未來生活亦漸漸失焦。還記得，那幾年特別催生過一類形容都市不協調者的族群專稱，如「電車男」的宅男，懼怕社交活動的自閉一族，還有綾瀨遙在「魚乾女又怎樣」的「魚乾女／乾物女」，一種不再為愛情花心機，無意建立家庭的上班打工女性。他們不想改變，只望日子依舊舒適，但社會價值觀仍然推崇拼搏和務實精神，愛情觀念仍然傳統刻板，令他們感到排斥，造成了期待與現實的落差。
再十年過後，剎那間能想到的，始終是「逃恥」和「最完美的離婚」。後者是坂元裕二繼「東京愛的故事」之後，精彩地交出的下一個時代註腳。一個舊東京的愛情倫理崩塌後，在生活模式匱乏的城市裡，工作、婚姻、愛情和男女權力關係等固定觀念，都需要重新洗牌，為容許更多變動空間，新生代又重新建立了一套新的社會價值。
東京的愛情物語確實仍會延續下去，而刻劃在故事背後的情感游移，比起故人面孔上的風霜，更堪細嚼。至於新劇？看了一陣子，我就決定回去織田裕二和鈴木保奈美都很年輕的日子，再看一遍「東京愛的故事」。
