是不是很多人已忘記了 Steven Soderbergh？我還記得「性感的謊言（Sex, Lies, and Videotape）」，也當然記得 2001 年的奧斯卡，破紀錄地同時憑「伊人當自強（Erin Brockovich」）及「毒網（Traffic）」提名最佳導演，贏了李安，也贏了 Ridley Scott。以為前途無限，自此之後，卻似撞了邪，幾乎每套作品也沒有甚麼好口碑，讓人留下印象的，只剩下「盜海豪情（Ocean’s Eleven）」系列，或者「光豬舞壯士（Magic Mike）」。你可能心諗，唔係啩，前者是集合一大班巨星的賀歲片格局，後者則是販賣 Channing Tatum 的肌肉和舞技，唔使浪費奧斯卡級數大導演吧。事實上，Steven Soderbergh 在 4 年前拍了齣電視電影「華麗後樂園（Behind the Candelabra）」後，直頭宣佈拒絕再執導電影，情願轉投電視劇界，拍了兩季「杏林先鋒（The Knick）」。
「盧根急轉彎（Logan Lucky）」可以算得上是 Steven Soderbergh 的出山之作。特別在於放棄傳統電影發行商的合作模式，為求爭取在創作上的絕對話事權，以壯士斷臂式手法，售出海外放映權及電影上映後的 DVD、串流播放等利潤來籌集拍攝資金及宣傳資金。換句話說，賺的，全是美國本土市場的票房。如果你是他，還會不會開拍「盜海豪情」般適合全球觀眾欣賞的柴娃娃？當然不會啦，「盧根急轉彎」就是在這種狀態下產生的作品。我會形容它是荷里活版的「一念無明」，沒有在香港生活過的人，未必懂得「一念無明」的精髓；沒有在美國捱過窮的，也應該解不通「盧根急轉彎」。
同樣是劫案，「盧根急轉彎」的劫匪們全部是市井平民，打劫只因為貧窮，不似「盜海豪情」的專家，主攻大茶飯，是為證明自己能力或為溝女為報仇，理由那樣華麗。打劫過程雖然一樣扭盡六壬，但明顯粗疏得多，不似「盜海豪情」般絕，這才貼近現實。現實就是不用十全十美地犯案才可逢凶化吉，現實就是負責查案或保安的官僚，其實根本沒有天才或神探。與其說「盧根急轉彎」是犯罪電影，不如說它反映國情，就跟近期的「非正常械劫案（Hell or High Water）」或「搶錢耆兵（Going In Style）」一樣，劫案不是重點，為何會有劫案才是電影關注的地方。「盧根急轉彎」今次不針對貪婪的金融機構，但它力插低智才可賺取暴富的現況，嘲笑政府機關高層人員只求自保的心態，也抨擊傷殘人士受到的不公平對待。說句實話，電影可以稱得上是 Steven Soderbergh 的回勇之作，但得到的評分仍然是嚴重地偏低。我只能這樣理解：不遵守遊戲規則的革命者，總會需要渡過一段漫長的陣痛期。捱得過的話，就會變成劃時代的神話了。
