關於作家的故事，以及小說寫作的過程，一向很難搬上電影銀幕，特別是繼溫斯坦十多年前講莎士比亞情史的「寫我深情（Shakespeare in Love）」之後。
「麥田捕手」作者沙靈格（J. D. Salinger）是一個名士：我行我素，獨往獨來，一生只憑一書，卻因為寫出 20 世紀美國現代青少年的心態，切中時弊、掌握脈搏，成為美國和英語小說世界的「一書之王」。
當年他拿著書稿，到處敲門找出版商，只有一人獨具慧眼，就是最近荷里活情色醜聞又一主角奇雲史柏西飾演的這位伯樂。
後來才子成名，出版人卻晚景潦倒，電影「叛逆字傳（Rebel in the Rye）」道盡命運興衰和世態炎涼。
在隨波逐流的今日，如何憑一份堅持做人？在英語世界，寫 Fiction 的很多，寫 Novel 的愈來愈少。兩者都是「小說」，卻有甚麼分別？同樣是虛構的故事和人物，同樣峰迴路轉，最後有高潮，Fiction 讀時但求娛樂，看完之後可以忘卻；Novel 卻是作者帶著痛苦的出品，讀者看完之後會沉思。
Harry Potter 和福爾摩斯全集是 Fictions，杜斯妥也夫斯基是 Novel。金庸小說本來是 Fiction，日子久了，後來才發現是 Novel。在文字愈來愈受到排斥的今日，又有誰在乎？
年輕人每一個世代都憤怒，但至少上世紀有一部「麥田捕手」為年輕人的憤怒來註釋。這就是 Novel，這就是文學。
