荷里活曾經流行過「愛情喜劇」（Romantic Comedy）。90 年代尾，頭 20 大票房冠軍中，總有兩、三部是愛情喜劇；於 2005 年，更有 5 齣愛情喜劇打破 1 億美元票房。然而，今日的大片廠已甚少開拍像「暗戀你暗戀妳」（While You Were Sleeping）、「弊傢伙…搞大咗」（Knocked Up）等這類集愛情和歡笑於一體、又受歡迎的電影，最近已要數到 2012 年的「失戀自作業」（Silver Linings Playbook）。為何愛情喜劇會走向沒落呢？
對於愛情喜劇的沒落，文化評論人均眾說紛紜，提出多方原因。綜合「Village Voice」及「Vox」評論人的看法，大概可列出幾個具說服力的解說：
新電影類型的挑戰
長江後浪推前浪，新人難免搶舊人風頭，電影也是。在 00 年代尾愛情喜劇開始疲弱之際，新的電影類型如「青年小說改編電影」（YA adaptations）、超級英雄電影和系列電影則互相影響，茁壯成長。以「吸血新世紀」（Twilight）和「飢餓遊戲」（The Hunger Games）為例，這些以女主角為首，冒險中夾雜浪漫情節的故事最終都取得好成績、獲到青少年追捧，續集一部接一部。有見此類電影大受歡迎，片廠當然想不斷「添食」。更重要的是，愛情喜劇無法像超級英雄電影般以系列形式長拍長有，通常故事完結之後再沒續集。故此，荷里活也傾向投資能可不斷續拍的電影。
中級預算片的退潮
要解釋為何荷里活電影愈趨千篇一律，多為超級英雄、系列電影大製作，必須追溯到荷里活中級預算片（mid-budget movie）的退潮。以往，荷里活片廠每年在賣座鉅片外，還會推出中級預算片，應付本地市場。然而，2008 年本地 DVD 市場因經濟蕭條而萎縮後，片廠被迫轉到海外市場謀利。顧及海外票房（尤其中國市場），片廠多投放資源於必賺、可放上 IMAX 或 3D 放映的大片、難蝕錢的小片上，中級預算片——亦即是愛情喜劇的片種——逐漸被遺棄。加上片廠「愛情喜劇多架設於特定文化，難以全球外銷」的偏見，所以愛情喜劇也愈拍愈少。
男人的錯？
男人，也與愛情喜劇之死有關。普遍來說，男人都不太喜歡愛情喜劇，因此大多愛情喜劇也會以女性為目標受眾，電影著重女主角的發展，結果卻忽略了男人在劇本的角色。像「風月俏佳人」（Pretty Woman），茱莉亞羅拔絲需要李察基爾；「90 男歡女愛」（When Harry Met Sally…）中美琪賴恩需要比利基度士，要拍一齣成功的愛情喜劇片，除了女主角的努力，男配角的份量亦相當重要。可是，當片廠可以叫男演員拍「變形金剛」或「美國隊長」等賣座大片，女性還會和男性一同觀賞，賺盡男女金錢之時，為何還要鼓勵男演員拍大多只有女性入場的愛情喜劇？
演員所害？
也有批評指，以愛情喜劇而竄紅的女影星嘉芙蓮希歌 （Katherine Heigl）反而害了愛情喜劇。
連續拍過幾齣聲評差劣的愛情喜劇後，她就被指是殺死此片種的兇手：當她仍然代表人物，愛情喜劇一直聲名狼藉，幾乎等於爛片。於是，很多老派演員都盡量避免出演愛情喜劇，免得被封上「票房毒藥」的標籤，像茱莉亞羅拔絲、湯漢斯、馬修麥康納希（Matthew McConaughey）等拍過愛情喜劇後都迅速回歸劇情片；新晉影星也寧願當浪漫愛情片中的女孩，對愛情喜劇避之則吉。無可奈何，嘉芙蓮希歌自己也說過，她的職業生涯是被愛情喜劇所毀。結果，愛情喜劇就踏上沒落之路。
畢竟，在荷里活片廠眼中，一齣電影的成功，決定於兩件事：一、能否得獎？二、能否賣座？基於上方提過的原因，愛情喜劇兩邊不是人，不但演員導演難以憑劇本領獎，比起大片種、系列電影亦較不賣座，夾在兩條路之間，愛情喜劇的生存空間愈來愈小。
