曾因為工作關係到過東華義莊，這個於 1899 年遷往大口環現址，香港現存唯一一個靈柩中轉站，網上曾有傳聞說有殭屍出現，去之前還提心吊膽，彷彿門內是個舊港片般白煙飄逸，逆光中還會走出一個撐傘鬼新娘的靈氣之地。去到才發現全不是那回事，義莊建築古樸，恬靜掛著煙香，更像一個禪修之地。而在「龍頭鳳尾」中，馬家輝又給義莊賦予了一個新的設計——這次居然是同性之戀，兩男幽會之地，門口石亭對聯：「永不能見，平素音容成隔世／別無復面，有緣遇合卜他生。」彷彿正是主角陸南才和他的老外情人張迪臣的寫照：「張迪臣不僅是鬼佬，更是來去無蹤的鬼影，是一陣不確定的白霧，明明把他籠罩著，把手伸出，卻抓不住半分真實。」
黑幫發跡是包裝，整本書的主軸，其實是這個幫派龍頭和港英情報官之間的禁忌愛情，在峰火連天下的絲連藕斷。從河石鎮一段女尊男卑的婚姻起，陸南才逃到軍隊裡，及後又逃難到香港拉車，馬家輝很早就給予陸南才一個斷背傾向的描寫，說他對女人的身體是勉為其難，反是暗中享受跟男性伙伴之間的「打大赤肋」共枕而睡。當中描寫得最好看一段，是陸南才原先對自己的性傾向還懵懂不明，直至他在天台看見酒吧女仙蒂各姊妹在卿卿我我，原來也是斷背之人，馬家輝才從仙蒂的口中說：「只要不讓別人知道就好。」那種知曉別人的秘密，而自己的秘密又怕別人知道的罪疚感，這裡描寫得特別好。
然而，個人認為「龍頭鳳尾」最好看的著眼點，卻也是最不好看的細微處（如有，我這裡已是雞蛋裡挑骨），正是這段斷背情。
以黑幫寫香港歷史，再寫一段龍頭斷背情，從營銷角度看來確實是一大好橋，也是那種乍聽已非常想看的故事。然而個人卻認為馬家輝先生抓到其形，卻沒有其神，當中的斷背情是從一個非常直男的角度出發。陸南才作為同性戀者，欠缺了一種女性的細膩、脆弱，以及敏感。馬家輝為他譜上的「是 X 旦啦」口頭禪，其實是比麻甩佬更麻甩，好比果欄裡你會看見的那種。又或那種大喇喇，打架時打架，逃跑時逃跑的無畏精神，那種不確定性，那種虛無，確實是讓閱讀時很抽離，錯覺主角是「異鄉人」中的主人公，多於一個在亂世下暗藏秘密，容易受傷的男人。
再者，「龍頭鳳尾」充滿通姦、亂倫、雞姦等性場面描寫，一開始男主角童年時已被叔叔壓在田裡強姦這種畫面，從娛樂性的計算角度當然是正確的，也很有惡趣味獵奇畫面，現代讀者都愛讀這種。然而，無可否認這也是從非常男性的角度去設計，沒有完全投入角色，也寫不出那種愛慾生死的感情。說到底，男男之情大概不只是性，也不只是口號式的我心裡想念著誰，而是一如世間上其他的所有感情，講求的都是真摯。個人認為「龍頭鳳尾」最吸引人的地方，最兵行險著的地方，卻也是最錯過了細節的地方，即是在男男主角之間的感情上。
當我在餐廳裡說完以上論點，朋友問我作為一名直男，何德何能作出這種批判。我認為不一定要中過六合彩才有資格幻想發達後怎麼花錢，我說我是用一種閱讀時的假身代入，以及對比當年讀「霸王别姬」時的感覺。
同樣是時代洪流中的同性之戀，即使是個直男讀者，讀「霸王别姬」時還是一樣能夠投入進程蝶衣那種感情的細膩和脆弱，那種痴迷和失控。題外話，當年的李碧華，作為一個年輕的香港女子，居然能夠附身於一個經歷過文革批鬥的戲子身上，寫出一段斷背戀又毫不作狀，那種聰穎和天才還真不是說笑。當然這樣對比下去也是不盡合理，也有點無謂，畢竟馬家輝先生本是男兒郎，又不是女嬌娥，初次揮劍寫小說已是達如此，其野心，其格局，其視野，已叫人讚嘆和尊敬。
期待馬家輝先生的黑幫第二部曲。
（完）
- 影片來源：@香港貿發局/youtube
