奧斯卡金像奬今年最大的戲，不是參選的那一部，而是「奧斯卡白像獎」（Oscar-so-white）的種族膚色的無硝煙戰爭。
黑人諧星韋史密夫聲稱：今年奧斯卡無一黑人提名，是荷里活排擠弱勢族群尤其少數有色民族的罪證。
但「白人主流」的荷里活早已築成「防禦工事」：為變性人出頭的「丹麥女郎」、反天主教孌童兼倡導新聞自由的「焦點追擊」、反華爾街金融霸權的「沽注一擲」、崇尚天地自然的「復仇勇者」，全部是左翼意識形態最潮型的主題。
但是黑人不滿：為甚麼去年「馬丁路德金傳」（Selma） 雖有提名，但不獲獎項？這就是種族主義微妙含蓄之處。「馬丁路德金傳」可以是「戲不夠好」。也可以是提名委員會認為黑人平權，已經是過時的話題，天主教孌童和變性人權益才是「活在當下」的爭論。李安納度狄卡比奧多次玩命、博取提名而多次失敗，卻從沒有投訴過他因為是意大利裔而受到歧視。大師希治閣從未獲奧斯卡獎，也沒有說過奧斯卡歧視肥人。
因為從來不需要。歧視是沒有確實證據的，歧視是一種盡在不言中的動機意識。
那麼評審電影，應該以電影藝術成績為先，還是抗爭喚醒人權的政治更重要？ 電影是創作，還是政治宣傳？很明顯，奧斯卡獎向來都政治，而且是玩得爐火純青的政治。
奧斯卡的政治，不是舉報同行和割席 Facebook 的「反台獨反黃絲帶」的表態公審政治，也不是「我討厭政治」的鴕鳥式無知的政治，而是段數奇高的政治：在星光閃爍之下、笑容璀璨之際，荷里活不但電影贏華語片三條街，玩政治，也比中港台高級十倍。
但電影再政治，也是商業投資，須面向市場。世界市場，包括非洲印度，較為 Prefer 看白人多於黑人。「星球大戰」第七集的中國市場海報，黑人主角的頭像，即慘遭縮小、邊緣化，在美國引為笑談。
因此，你以為「白人左派主流」的奧斯卡，都是一幫傻瓜？
