雖不是真的有甚麼可比性，不過一邊是新垣結衣，另一邊是石原里美，也算女神交鋒，日劇迷今季焦點都完全落在「逃避雖可恥但有用」和「校對女王」兩作之上（這樣叫收視明明大勝一截的「Doctor X – 4」和米倉涼子情何以堪）。尤其對一個恆常跟編輯打交道的專欄作者來說，是真的沒法相比，「校對女王」劇中不少對白都叫我在三更時份（普遍是尚未交稿典床典蓆之際）默默捲在被窩中涕零鼻酸。
事實上，這些對白都．完．全．不是出自石原里美所飾演的女主角河野悅子。石原里美自然是全劇賣點，所謂的「顏值擔當」實在滿分有餘，每一集悉心替換的十多個造型，難度高卻又好看，看得觀眾賞心悅目，但同時，河野悅子也是全劇最不好看，表現最不濟的角色。她絕對是編輯部的災難之星（在香港，校對一般也屬於編輯部，很少會像劇中的「景凡社」另設一個校對部）。如果她是我的校對，如果她不是石原里美，應該已經吐血身亡。
儘管故事想說的道理是，別人看不見的功夫，不一定都是無用之功，然而，河野悅子（在劇情需要之下）卻是捉錯用神的翹楚。像偵探一樣尋根問柢，查明是否作者親自經歷過的事情，或作品中所出現的名字與現實有否誤差。這確確切切地是完全門外漢的想法，她居然未明白，作品與真實存有落差，正是所謂創作的一部分，校對的職責是「勘誤」，但「勘誤」並不等同她所全心展現的「求真」。她有好的心態，但做的都不是好事，可以想像，若她接手處理董啟章的「地圖集」，董啟章應該會被她罵得狗血淋頭，整本書都要發還重寫，更不要說卡爾維諾這些後設小說大師。簡單來說，是太傻太天真，道行未夠。
當然，劇中的校對部同事居然未有向河野悅子灌輸這顯淺常識，也實在不合理，因為相比於事實上僅是「顏值擔當」的河野悅子，她處身的「景凡社」可謂臥虎藏龍之所，全員熱血，無一廢材。坦白說，若整部作品充斥著河野悅子之流的一般見識，就跟香港電視台把律師統統寫成生意佬，把公關公司當是夜店鴨男的垃圾製作無甚分別，再漂亮的女主角都好，也早就棄之不屑一看。河野悅子只是一個入錯片場，路過的女主角（當然不是從雜誌編輯變為書籍校對，她更應該是去做模特兒的），「寫一本書」或是一個人的事情，但「做一本書」不是，「校對女王」的主角不是她一個人，而包括了她的上司、責任編輯和校對同事。
把一本書形容為「編輯與作者激烈意見交流的成果」，這股熱情而浪漫的想像，不是每一家出版社或編輯都擁有如此氣場。現實中比比皆是的，是對他們說出「你的工作就是看字吧」的上司，甚至滿不在乎說出「我純粹負責看字而已」的編輯和校對，比粗口難聽。當河野悅子的校對同事米岡發現到自己接手的推理小說有了犯駁處，對作者來說或只是一兩個車站名的誤差，是微枝末節的錯字，但他會拿起火車時刻表，花一整天去檢查有沒有另一條路線能令小說「解得通」：「與其只是指出錯誤，我更想給作者提供建議。」看字只是編輯和校對的基本工作，你是否一個稱職的做書人，還是要看你做人的態度，繼而是，做書的態度。——多於你認得多少個字。
起初很難不羨慕，如果你也是一名作家，有石原里美這樣的情熱美人做校對，真的不介意通宵達旦做四校、五校。不過，隨著劇情展開，想法有變。正是一名作家的男主角折原幸人，陷於創作低潮，無奈說出「我可能再寫不下去了」這句現實中不少創作人大概每年會說一百遍的煩惱，他的編輯貝塚卻張開雙臂，用力抱住他：「編輯和作家是二人三足呀，多依靠我一點！」天呀，為甚麼負責處理我的惡妹編輯從來沒有這樣做過呢？然後我就發現，故事想說的道理，並非展現在女主角身上，而更讓人羨慕的是，像石原里美這樣的懵懂新丁，能夠來到一個到處都是熱血做書人的地方。
說起來，我的貝塚在哪裡呢？
